秦楚風(fēng)訊(十堰融媒體記者 吳丹)40集《煙火人家》是一部由徐帆、馬思純領(lǐng)銜主演，梁靜、李小冉特邀主演，宋春麗、李誠儒、劉鈞特別出演，孫千、王天辰、宋寧峰、陳靖可、丁川、吳施樂、趙昕主演，耿樂友情出演，林妍執(zhí)導(dǎo)，邱婷、朱琪擔(dān)任編劇的都市女性群像情感劇，于2026年5月31日在十堰經(jīng)濟(jì)頻道早間劇場播出。

該劇改編自豆瓣閱讀作者易難所作的女性小說《她和她的群島》，講述了大家長喬海云(宋春麗 飾)和她的三個女兒孟明瑋(徐帆 飾)、孟菀青(梁靜 飾)、孟以安(李小冉 飾)，以及孟家第三代李衣錦(馬思純 飾)、陶姝娜(孫千 飾)在經(jīng)歷家庭及其婚戀等種種問題與困惑后，彼此支撐、各自成長的溫暖故事。

2024年11月8日，獲第20屆中美電視節(jié)年度十大金天使獎。

劇情簡介

雷厲風(fēng)行的大家長喬海云(宋春麗飾)曾定下規(guī)矩，每逢過年所有人必須回家過，一直以來從未有人壞過規(guī)矩，直到最老實(shí)的第三代李衣錦(馬思純飾)突然打破傳統(tǒng)去了男友家過年，引發(fā)家族矛盾。喬海云育有三女，老大孟明瑋(徐帆飾)非親生，因跛腳自卑所以望女成鳳，和女兒李衣錦關(guān)系十分緊張，但最終她們體諒了對方的苦衷，終于明白保持適當(dāng)?shù)木嚯x才是維系母女關(guān)系的良方;老二孟菀青(梁靜飾)與學(xué)霸女兒陶姝娜(孫千飾)堪稱完美母女，但無話不說的二人卻無意中發(fā)現(xiàn)了彼此的秘密，重新認(rèn)識彼此的過程也是重新認(rèn)識自己，二人最終明白完美的母女關(guān)系不是遮掩缺點(diǎn)而是彼此支撐;老三孟以安(李小冉飾)最像喬海云，強(qiáng)勢又獨(dú)立，不想變成母親那樣的女強(qiáng)人，卻機(jī)緣巧合與母親走上同一條路，事業(yè)家庭平衡之艱難讓她漸漸理解了當(dāng)年的母親。孟家祖孫三代女性猶如群島一般，雖遙遙相望，卻相扶、共生。

劇集評價(jià)

電視劇《煙火人家》大膽突破女性題材創(chuàng)作邊界，創(chuàng)新又沉浸地探討“母女關(guān)系”背后的“群島哲學(xué)”，打出了驚鴻一槍。該劇通過母系家族中祖孫三代的親情故事，從“母親”與“女兒”兩種身份視角的切換，多元化呈現(xiàn)了六對截然不同的母女關(guān)系狀態(tài)，例如有強(qiáng)勢的控制型、如朋友般的平等型、因忙事業(yè)的缺位型等等，劇集用一種更當(dāng)下、更全面的視角展現(xiàn)當(dāng)代女性力量，帶領(lǐng)觀眾重新認(rèn)識自己，并領(lǐng)悟到在親密關(guān)系中學(xué)會獨(dú)立又共生的重要意義。此外，劇集還聚焦了三代人的婚姻話題，用溫暖的筆調(diào)深層次呈現(xiàn)真實(shí)的婚姻圖景，為當(dāng)今的社會家庭譜寫一首“治愈奏鳴曲”，展現(xiàn)積極向上的精神傳承力。

《煙火人家》從不同切面入手，橫向展示了中國大家庭生活的多樣面貌，深刻剖析親子關(guān)系中的問題，以貼近真實(shí)生活的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)引導(dǎo)觀眾思考、直面?zhèn)€體與家庭間的隱痛。該劇以一頓不太平的年夜飯開場：雷厲風(fēng)行的大家長喬海云曾定下規(guī)矩，每逢過年所有人必須回家過，一直以來從未有人壞過規(guī)矩。直到最老實(shí)的第三代李衣錦突然打破傳統(tǒng)去了男友家過年，由此引發(fā)了家族矛盾，也逐步揭開了這個大家庭三代人表面和諧之下的暗流涌動。

該劇對中式母女關(guān)系進(jìn)行了多樣化呈現(xiàn)和深入探討——既有喬海云和三個女兒這般開明通透、互相信賴的，也有孟明瑋和李衣錦這樣在控制與反抗中艱難博弈、代際關(guān)系劍拔弩張的，還有孟菀青和陶姝娜這樣母女之間無話不談，相處宛如朋友的。劇中的每個角色都在成為家人的道路上學(xué)會了彼此理解、互相尊重、求同存異。觀眾也從她們的成長中看到，母女關(guān)系是相輔相成的，父母是兒女成長道路上的指路人，守護(hù)孩子長大成人，兒女也是父母老去路上的扶持者，幫助父母認(rèn)識新的世界?！稛熁鹑思摇芬匀玫拇蠹彝ス适抡宫F(xiàn)了中國式家庭里的溫情與糾結(jié)，個體的柔軟與堅(jiān)強(qiáng)。通過個體在家庭關(guān)系中獲得的成長、家庭為個人帶來的情緒價(jià)值以及代際關(guān)系所能帶來的共生力量，給觀眾帶來治愈感和價(jià)值共鳴，也讓人們思考應(yīng)該如何積極看待自我與家庭的共生關(guān)系。

該劇開局以一個不太平的年夜飯為引子，展現(xiàn)一個家庭三代人之間的暗流涌動。該劇還通過母親對女兒的過度關(guān)注、下一代的攀比等問題，深入剖析了親子關(guān)系中的普遍問題，引發(fā)不少觀眾共鳴?！稛熁鹑思摇愤€以三代同堂的大家庭為背景，展現(xiàn)了家庭中個體的柔軟與頑強(qiáng)，引導(dǎo)觀眾審視自己在多重社會身份之外，也要珍視作為個體的自己。喬海云作為主心骨，猶如定海神針撐起家族;孟家三女以各自的方式守護(hù)親人，為母則剛;小一輩敢于拼搏、追求夢想。三代人剛?cè)岵?jì)，在各自的領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)自我價(jià)值。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用細(xì)膩的筆觸描繪了家庭的溫暖與矛盾，讓觀眾在品味生活的同時，也思考著家庭的真諦。

劇集通過對個人困境的描摹，將目光投諸于家庭中的多維關(guān)系上，代際溝通、夫妻相處、中年婚姻危機(jī)、事業(yè)與家庭的平衡等，都是現(xiàn)代都市人逃避不開的話題，強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性將會激起觀眾的共鳴。作為一部家庭話題全景群像劇，《煙火人家》的底色是現(xiàn)實(shí)而溫暖的。劇集并非一味將家庭看作一個整體，簡單刻畫一個家庭的喜怒哀樂，講述的不止于“家”，而是一個關(guān)于“家人”的故事?！稛熁鹑思摇纷尲胰酥g的理解、共情成為每個個體直面生活難題的勇氣來源，讓每一個角色都能進(jìn)一步擁有屬于自己的成長弧光。

《煙火人家》選取“一家三姐妹”的人物群像設(shè)置，以鮮明的女性視角，細(xì)膩入微又頗具深意地解讀了中國家庭追求中國式幸福的人生思考。在年夜飯、生日宴的典型生活場景中，《煙火人家》生動展現(xiàn)了當(dāng)代中國家庭一幕幕較有代表性的現(xiàn)實(shí)圖景。一家三代人其樂融融也有各自需要面對的生活焦慮、情感困惑、婚姻危機(jī)……她們的故事，折射了當(dāng)代女性普遍面對的社會議題與人生議題，她們的悲歡，展現(xiàn)著中國女性在家庭與社會多重角色中的復(fù)雜關(guān)系，她們的抉擇，反映著當(dāng)代女性由封閉到開放、從家庭走向社會的思想狀態(tài)。她們是母親也是女兒，彼此肩負(fù)的“孝親慈幼”家庭責(zé)任始終在線，共同祈愿子女“此生安好”的人生期盼從未放棄，這也是最終達(dá)成“家和萬事興”的親情和解的精神支撐?！凇凹彝ァ敝谌祟惼毡榈奈幕瘍r(jià)值與功能意義上，《煙火人家》既在“家和萬事興”的中華文化肌理上展現(xiàn)了中國人珍視的家庭溫暖，也在“人間煙火氣，最撫凡人心”的時代觀照中刻畫了中國人質(zhì)樸堅(jiān)韌的情感力量。來自普通人小事的“中國式煙火”，既有物質(zhì)層面日常生活的獲得感，也有精神層面美好生活的幸福感。它是一家人因而緣、婚姻而不可分割的生活緊密性，更是同在一個屋下彼此包容相守相望的情感共同體。

在處理這組極具真實(shí)感和戲劇性的人物關(guān)系時，《煙火人家》不是簡單地渲染和控訴母親的“禍害”，而是巧妙書寫了女兒與母親隱隱約約的共通之處。從某種程度上說，這也為兩人最終的理解埋下了合理的伏筆——不必直接給出大團(tuán)圓，而是扎扎實(shí)實(shí)讓人物解決問題。畢竟，逃離只是一種無奈之選，并不是最好的解法。真正的療愈，不僅僅在于喊出“你是你，我是我”，而是真正懂得，你曾是我，我曾是你;現(xiàn)在，我是我，你也能成為你自己?！稛熁鹑思摇返膶懛ㄒ埠茉鷮?shí)。母親包容和開明的愛，成就了自信散漫的女兒;當(dāng)母親婚姻的真相被揭開，女兒才對婚姻有了進(jìn)一步的理解和思考。這種視角在同類作品里是稀缺的，更是可貴的，它從另一個角度再次論證：追求“完美”關(guān)系也可能演變出傷害，真實(shí)做自己、真誠理解對方，才可能擁有更健康的相處?！袀€體的柔軟與堅(jiān)強(qiáng)，也有彼此的守望與成就。無論是何種類型的母女，她們最終在學(xué)習(xí)愛自己的過程中，真正學(xué)會了愛對方。

《煙火人家》把鏡頭聚焦于一戶普通人家，由宋春麗飾演的母親及其生格各異、人生道路不同的三個女兒，以豐富的細(xì)節(jié)、精湛的表演，生活化地呈現(xiàn)出兩代母女情感和婚姻、事業(yè)價(jià)值追求的沖突與融合，讓廣大觀眾能或多或少地從她們身上窺見自己的身影。這樣的電視劇，受到廣大觀眾的贊許是情理之中。

編輯：陳琦